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小时候第一次感受到看剧的快乐时，看的是哪部剧🥳🥳🥳？

看到这个标题，脑海里直接冒出了《家有儿女》，像80年末90年初的小孩都看过！反正我当年看这部剧的时候，是很开心的、很轻松的！

《家有儿女》是儿童编导夏东海（高亚麟 饰）离婚后带着儿子夏雨（尤浩然 饰）回国发展，与在国内长大的女儿夏雪（杨紫 饰）团聚了。后来夏东海跟某医院护士长刘梅（宋丹丹 饰）结婚了，刘梅也是离婚了独自带着儿子刘星（张一山 饰）生活。这个一家5口的重组家庭，夫妻两人都非常关心孩子们的健康成长，但教育方式的不同，而且孩子们都十分调皮捣蛋，闹出了不少令人捧腹大笑却又让人深思的故事。

《家有儿女》是一部国产情景喜剧，既是不错的教育故事，又很好的展现了各种家庭生活以及社会现象，值得我们参考或警醒。它借鉴了成长的烦恼，又不得不按照国情设为重组家庭（实在不行就把他们当亲生），而国内很多大家庭重组家庭的矛盾又很好的与剧情人设结合（有很多算不上正确的人之常情），让人不由感叹。虽不知编剧是否有意突出重组家庭元素引发我们解读，但只要能给我们带来有利转变，不就很好了吗？所以无论你为何而看，只要你愿意，就能有不少的领悟。当然，剧中观点并非都是正确的，有不少时代局限和矫枉过正，所以看剧还是要尽可能理性。

教育是严肃而复杂的话题，关系到个体乃至社会的未来。单纯高谈阔论教育不免乏味，而家有儿女便大体上将喜剧与教育结合的很好。正如鲁迅所言，喜剧将那无价值的撕破给人看。传统的教育和生活观念被喜剧夸张的揭露，让我们体会到其无价值和可笑之处；小人物微不足道的心理言行却包含着可怜可恨可笑，五味杂陈。

看喜剧自然是看一乐，但如果只为看一乐还对认真的人不屑，觉得喜剧只是搞笑，不如去刷无脑搞笑小视频。同理，也请不要强行“纠正”别人的看法。一千个读者一千个哈姆雷特，观众都有各自的生活经历和喜怒哀乐，家有儿女的精彩正是因为贴近生活，引起每个人不同的看法和解读。

《家有儿女》是搞笑、幽默和诙谐的，是不是看到这里，大朋友们又想去重温这部经典电视剧了！

我小时候第一次感受到看剧快乐时，看到电视剧金庸同名小数神雕侠侣，我记得20 多年前在镇上舅舅家玩看的是黑白电视14英寸，还是室外天线，表哥和表姐陪同着我看呢，真是太好看了，真是侠肝义胆，劫富济贫的精神感染了我，精忠报国，国泰民安是大家向我精神生活嘛！

好像是《传闻中的七公主》

说的是父亲与性格不同的四姐妹的故事，“七公主”并不是七个女儿，而是这四个姐妹的名字里都带着“七”字，德七，雪七，美七，终七。一个公主一个梗，比如“重男轻女、婚外恋、姐弟恋、血亲故事、早恋早孕、黄昏恋”，韩国式的家庭伦理，相当搞笑幽默，看的人烟花缭乱，记得当时看了好几遍呢

我是六零后，那时看戏就是看戏，在村子里的一个土台下看本村演出的豫剧《人欢马叫》，《杜鹃山》，《平原作战》，《海霞》……

那时候是真的快乐。

看戏必须是在过年的时候。

腊月开始排戏，是在队里的马房里，锣鼓一响，喜气洋洋。

下学后不是回家写作业，那时候也没有什么作业，直接跑到马房里看排戏。

最爱看达拉叔演的刘自得，他唱的“哗啦啦的票子腰里装，腰里装，那个腰里装，哪呀嗨嗨哪呀嗨……”逗得我们都跟着学了起来……

《杜鹃山》是我的本家姑姑演的柯湘，村里有人说她比杨春霞还漂亮。她唱的“家住安源”让我的一个同学很是不爽：“她明明是张武村的，咋要说自己是安源的，还是挖矿的，唱戏的人就是吹牛…”让排戏的大人们也忍不住笑了……

那时候，能看到一台戏，简直就是比过年都开心。

到了现在，想看什么就看什么，打开手机，电脑什么时候想看都可以看，不过人也许就是这样奇怪，如今看戏反而没有了当年事快乐！

对，就是没有了当年的快乐！

记得小时候家里的电视刚开始是黑白小电视，后来在自己10岁左右的时候，父亲买了一台熊猫牌彩电电视机回来，从此开启了电视观景的新体验，那个欣喜劲儿到现在还记忆犹新。

要说电视剧，那时候的片源本来就有限，好像是每天晚上10点后就停播所有节目，而且一到周二下午所有节目都是停播的，也不像现在这样节目形式多样化，当时除了动画片，就是电视剧可以追了。

作为一个九零后，印象最深的恐怕还是那部一到寒暑假就可以看到的《还珠格格》了吧。轻松幽默的风格，对一个小孩子来说都可以理解的剧情，不得不说，是那个片源相对匮乏时代下的一大乐趣。

现在想起当时的情景都是，每到《还珠格格》开演的时候，一定是提前坐到电视机前候着，听着熟悉的片头曲响起，那个高兴劲儿就别提了，生怕错过。

童年真好！没有重播的年代也挺好，留下的反而都是回忆，异常珍贵。

(注:图片来自网络)

你最欣赏哪一位唯美写实画家的油画？

看到这个题目，不由得想起了布格罗，想起了《维纳斯的诞生》，想起了《心灵苏醒》，想起了《海边浴女》等等布格罗笔下那些美仑美奂令人陶醉的油画。

威廉-阿道夫-布格罗（1825一1905），法国十九世纪伟大画家、新古典主义和学院派重要代表、西方唯美写实油画的集大成者。

布格罗生活的十九世纪被称作是法国艺术史上的黄金季，新古典主义和印象主义相继产生。少年时期的布格罗就表现出少有的绘画天赋。中学毕业后，布格罗在父亲的支持下进入巴黎皇家美院学习，期间他两度获得学院颁发的“学生画展一等奖”。这期间，布格罗还先后在著名的安格尔画室和皮格特画室接受指导训练。从皇家美院毕业后，布格罗又来到意大利罗马皇家美院进修深造，画技日瑧成熟，为日后辉煌的艺术成就打下了坚实雄厚的基础。

布格罗最崇拜的艺术大师是意大利文艺复兴“三杰”之一的拉斐尔。在罗马，布格罗寻着拉斐尔艺术创作的踪迹，将拉斐尔的每一幅油画认真研读临摹，从中感悟艺术的真谛，进一步坚定了走唯美写实创作道路的决心。

“现实生活中的丑陋已经不少，我要让我的每一幅画都非常优美，不放过每一个细节，不留有一点瑕玼”。作为一个长寿画家，布格罗一生都在践行着自己的这一艺术理念，不管后来艺术风行什么，不管别人怎么说，他都不曾有一丝动摇，坚定不移地创作具有理想主义色彩的唯美写实油画。

走进布格罗的画廊，有一种被美包围了的感觉。一幅幅经典的人物油画呈现于人们眼前，真的是美仑美奂，美不胜收，美到了极致，令人流连忘返，不忍移足。关健是布格罗的画笔下，无论是神话传说中的神，还是现实中的人；无论是男人，还是女人；无论是老人，还是孩子，都是那么阳光，那么清朗，那么俊美。

特别是布格罗油画中的青春女性，或美丽端庄，或温柔妩媚，或宁静典雅，或纤巧灵动，或婀娜娑婆，或风情万种，令人观之如沐春风，如临花海，赏心悦目，愉悦精神，真心感到是一种美的享受。